EL CINE COMERCIAL EN TIEMPOS DE LA GUERRA CIVIL.

GENTES, COSTUMBRES, FOLKLORE, TRADICIONES, HISTORIAS, PATRIMONIOS, Y PAISAJES DE LA PROVINCIA DE CASTELLÓN: 

EN HOMENAJE A MI TIERRA Y A MI PAÍS....

Por: JUAN E. PRADES BEL, autor de los proyectos: "RECORDAR TAMBIÉN ES VIVIR"; "HISTORIAS DEL MAR"; “ESPIGOLANT CULTURA: Taller de historia, memorias, crónicas, patrimonios y humanidades"; y otras historias.

(Serie temática): HISTORIAS DE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA 1936-1939.

"LA CARTELERA DEL CINE COMERCIAL EN LA GUERRA CIVIL, UNOS EJEMPLOS ILUSTRATIVOS DE LOS TÍTULOS DE PELICULAS PROYECTADAS EN LA PARTE REPUBLICANA DEL CONFLICTO".

Escribe: JUAN EMILIO PRADES BEL. ("Las historias escritas que me acompañan, me ayudan a pensar, a imaginar, a vivir, y a experimentar un mundo de vidas muy diferentes a la mía". J.E.P.B.).

INTRODUCCIÓN: La fuerza atractiva del cine y su utilización como estrategia moral para los tiempos de guerra.

EXPOSICIÓN DOCUMENTAL: La Voz (Madrid). 27/11/1937, página 2. CARTELERA DE PELICULAS PROYECTADAS EN LOS CINES DE MADRID, EN NOVIEMBRE DE 1937.

ACTUALIDADES. — Aquí viene la Arameda.

ASTUR. — Vivamos de nuevo.

AVENIDA. — El rey de los Condenados.

BARCELO. — La vida futura.

BELLAS ARTES. — La margotón del batallón.

BENAVENTE. —¿Hombre o ratón?

BILBAO. — “Cogido en la trampa” y “Haciendo de las suyas” (Stan Laurel-Oliver Hardy).

CALATRAVAS. — Dos espías.

CALLAO. Los conquistadores (por Richard Dix).

CAPÍTOL. — Prisionero del odio. Intermedios por la Orquesta Cases.

CARRETAS. — En busca de una canción.

CHAMBERI. — Dos fusileros sin bala.

DORE. — Infierno negro.

DOS DE MAYO. — Tiempos modernos.

DURRUTI. — El joven conde. Lolita Granados y Aquilino.

ELCANO. — Héroes de tachuela. Carmen Rey, Tavito, Anita Valle, Trio Llopis, Anita Flores.

ENCOMIENDA. — La destrucción del hampa.

FIGARO. — “Billy dos veces hijo” y “El honor del batallón”.

FLOR. — Encadenada.

GENOVA. — Vidas en peligro.

GONG. — Marinero en tierra.

GOYA. — El bailarín y el trabajador.

HOLLYWOOD. — Código secreto. Conchita, Sánchez, Niño Alegría, Serapio, Gutiérrez, Hermelinda de Montesa, Nieves Aragón, Ana Mary (Shirley Temple española).

MADRID. — Esto es música.

MADRID-PARIS. — Es el amor.

METROPOLITANO. — "Rebelión a bordo".

MONUMENTAL. — La reina mora.

OLIMPIA. — Bolero.

PADILLA. — Una noche en la Opera.

PALACIO DE LA MÚSICA. — Deseo (por Marlene Dietrich y Gary Cooper).

PANORAMA. — Samarang. Paquita Almería.

PLEYEL. — Esta noche es nuestra.

PRENSA.  El ángel de las tinieblas.

PROYECCIONES. —  Mademoiselle Doctor. Inesita Pena y Orquesta Palermo.

RIALTO. — Una morena y una rubia. Varietés, con Margarit and Francis en su creación de Bolero.

ROYALTY. — En persona.

SALAMANCA. — Las pícaras mujeres.  

TETÚAN. — La ciudad sin ley.

TIVOLI.— ¡Centinela, alerta!.

ADDENDA: ADICIONES Y COMPLEMENTOS SOBRE LAS TEMÁTICAS Y MOTIVOS REFERIDOS EN EL ARTÍCULO. (POR JUAN E. PRADES):

BIBLIOGRAFIA, WEBGRAFÍA Y FUENTES DOCUMENTALES:

HERMELINDA DE MONTESA (cantante de cuplé): "El lindo Ramón" Letra de Álvaro Retana y Música de Carlos Gómez Arijita. Creación de Hermelinda de Montesa en los años 30.

REBELIÓN A BORDO: La Película “Rebelión a bordo” o “Mutiny on the Bounty” su título original en inglés, traducible al español como “El motín de la Bounty”, conocida en Hispanoamérica y en España como La tragedia de la Bounty o Rebelión a bordo es una película estadounidense de la productora Metro-Goldwyn-Mayer estrenada en el año 1935, basada en la novela homónima “Mutiny on the Bounty” de Charles Nordhoff y James Norman Hall. Fue dirigida por Frank Lloyd y contó con Clark Gable, Charles Laughton, Herbert Mundin, Franchot Tone, Donald Crisp y Dudley Digges en los papeles principales.  Argumento: Basada en la trilogía de novelas por Charles Nordhoff y James Norman Hall sobre el motín a bordo de la "Bounty", la película relata el viaje del barco a Tahití para recoger retoños del árbol del pan con la finalidad de ser plantados en las colonias británicas de las Indias Occidentales y proveer de alimento barato a los esclavos. Pero durante el viaje la actitud tiránica del capitán Bligh (Charles Laughton) convierte el viaje en algo insoportable para la tripulación. El primer oficial Fletcher Christian (Clark Gable) no está de acuerdo con la estricta aplicación de la disciplina que hace el capitán, ya que considera que resulta nefasta para la moral de los marineros, cuya vida es de por sí bastante dura. El contraste entre la vida paradisíaca en Tahití y el regreso a la rutina de a bordo desemboca en un motín dirigido por Christian, que regresa a Tahití con la Bounty abandonando a Bligh y unos cuantos de sus fieles en una chalupa en alta mar. Bligh, al que hasta ahora conocíamos como pésimo gestor de recursos humanos, se revela como un magnífico navegante y un tipo corajudo capaz de llevar el pequeño bote hasta el lejano puerto de Timor. Bligh regresa a Tahití a bordo del "Pandora" para ajustar las cuentas con los amotinados, pero Christian avista el barco y prepara la Bounty para zarpar de Tahití... 

ARCHIVO: 

NAUFRAGIO DE UNA GOLETA EN LOS ACANTILADOS DEL CABO DE OROPESA Y BENICASSIM, AÑO 1857.

GENTES, COSTUMBRES, TRADICIONES, HISTORIAS, PATRIMONIOS Y PAISAJES DE LA PROVINCIA DE CASTELLÓN:

Por: Juan E. Prades (Taller de historia, memorias y patrimonios).

(Sinopsis): RECORDAR TAMBIÉN ES VIVIR… 

(Serie temática): MEMORIAS DEL CUADERNO DE BITÁCORA.

(Serie temática): HISTORIAS DEL MAR. 

EL NAUFRAGIO DE UNA GOLETA EN LOS ACANTILADOS DEL CABO DE OROPESA Y BENICASSIM, AÑO 1857.

Escribe: JUAN E. PRADES BEL.

INTRODUCCIÓN: El día, 8 de abril del año 1857, el litoral de la provincia marítima de Castellón, fue castigado por un gran temporal de mar. La “ensenada de Benicassim” era un refugio natural para embarcaciones de poco calado. Entre los avatares de las circunstancias el mentor de servicios de la  “Guardia Civil” de ese día, alertaba de la rotura de amarras de una goleta que quedó a la deriva en la ensenada y a merced del temporal. El nombre de la goleta se desconoce.

EXPOSICIÓN DOCUMENTAL: Gaceta de Madrid: núm. 1559, de 12/04/1857, página 4. Textos: “Servicios de la Guardia civil según el mentor del 8 de Abril (de 1857).= Puesto de Benicasim.= Habiendo desaparecido de aquella ensenada un buque, acudió su patrón pidiendo auxilio al cabo, comandante de aquel puesto, Matías Segarra, manifestándole que dicha embarcación se arrojaba sobre la orilla del mar; inmediatamente se dirigió en aquella dirección con los guardias Miguel Renó, Vicente Llaser y Andrés Salvador, y al llegar al barranco titulado de Jarcha lo vadearon con bastante peligro; á media hora de aquel punto fue encontrado el buque embarrancado en el sitio titulado el Pedregal, y habiendo insinuado el patrón que la referida embarcación pudiera ser arrastrada entre las peñas, se arrojó el cabo y guardias mencionados para asegurarle con algunas cuerdas, el cual quedó sujeto y sin peligro alguno después de ocho horas de penoso trabajo y riesgo de perecer: acto continuo se dio conocimiento á la Autoridad del pueblo , quien se presentó con algunos paisanos, los cuales con la fuerza ya referida, rescataron 80 sacos de arroz y harina con 14 pipas de vino y demás efectos, empleando en este servicio cuatro días, y del que S. E. se ha enterada con satisfacción. (Gaceta de Madrid, publicada el día 12 de abril del año 1857 (núm. 1559, de 12/04/1857, página 4).

ADDENDA: Adiciones y complementos sobre las temáticas y motivos referidos en el artículo (Por Juan E. Prades):

TOPONIMOS REFERIDOS: Barranco de Jarcha; El Pedregal;

GUARDIA CIVILES INTERVINIENTES DEL PUESTO DE BENICASIM EN 1857: Matías Segarra, Miguel Renó, Vicente Llaser y Andrés Salvador...

ADDENDA, ADICIONES Y COMPLEMENTOS SOBRE LAS TEMÁTICAS Y MOTIVOS REFERIDOS EN EL ARTÍCULO. (POR JUAN EMILIO PRADES):

BIBLIOGRAFIA, WEBGRAFÍA Y FUENTES DOCUMENTALES:

ARCHIVO FOTO-IMAGEN: 

MOLI ROTATORI DE MÁ

GENTES, COSTUMBRES, TRADICIONES, HISTORIAS, PATRIMONIOS Y PAISAJES DE TIERRAS CASTELLONENSES:
JUAN EMILIO PRADES BEL
MOLINO ROTATORIO DE MANO
El molino de la imagen es la parte superior de un molino de mano del tipo rotatorio, se trata de la pieza móvil que rotava sobre otra piedra de molino en una fricción circular mediante el giro sobre su eje, impulsando dicha fuerza el trabajo motriz de la persona dedicada a dicha labor de molienda,  ayudandose de un asa o dos excéntrica que permite dicha labor manual de molienda .